一九九三年，我一度計畫以《台灣新聞編輯史綱》作為碩士論文，蒐集了許多資料，草擬了一份初稿，分析一九四六年的禁用日文、六七０年代的經濟起飛、八八年的報禁開放、九０年代的電腦組版對編輯工作的衝擊，後來因故放棄。
近幾年，科技的發展和報社組織的變遷，大大改變了編輯工作的面貌。例如：在全頁電腦組版後，編輯自己打標題、自己校對、自己組版，取代了原先全部或部分的打字員、校對、美編工作；當蘋果日報進入台灣後，各報對攝影和美編的重視大幅提高，蘋果日報版面設計的工作，甚至改由美編主導，編輯轉而成為記者、美編中間的協調者；更大的變化是在網路新聞媒體，版面由電腦程式自動設定、標題可以由記者自行撰寫，不下標題、不編版面的編輯頓時覺得手足無措。
此時此刻，回顧編輯演進的歷史，找出影響變遷的因素，從而分析現況、展望未來，發掘編輯工作變與不變的法則，是一件深具意義的工作。
我的《台灣新聞編輯史綱》初稿，從政府政策、社經環境、理論研究、科技發展、人才背景等面向分析台灣編輯演進的歷程及背後的推動力量。今天重看初稿，覺得粗略描繪了歷史輪廓，但史料不夠完整、論證不夠嚴謹，更缺乏近十一年的資料，有必要儘快增修。在此，先附上這份初稿，還望各位不吝賜教，指導我將這篇論文寫好。
又：關於台灣編輯史，羅文輝、吳筱玫和Anna R. Paddon的〈 台灣報紙頭版設計的趨勢分析：1952-1996〉， 以及蘇蘅《競爭時代的報紙》一書第五章〈台灣報紙版面的改變〉，都做過頗具理論價值的分析；但他們的研究側重版面風貌的變遷，對影響變遷因素的分析點到為止。我的研究希望能兼顧版面變遷和變數分析，補其不足。
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台灣新聞編輯史綱
壹、導論
時代在變、環境在變、潮流在變，台灣的新聞編輯也在變。
新聞編輯的演變，大致與政治經濟社會變遷、傳播科技發展和新聞人才的換血相呼應。從這個角度來看，台灣戰後至今六十年的編輯史，可以概分為七個時期。
一、新聞編輯的蛻變期（1945-1949）：一九四五年十月二十五日國民政府收復台灣，隔年十二月二十五日禁用日文，這使得當時使用日文的台灣編輯被迫退出新聞界，由來自大陸的中文編輯取代。台灣報紙因而由「日式報紙」蛻變為「中式報紙」。
二、編輯典範的建立（1950-1966）：在台灣戒嚴後，編輯不敢在政治新聞上舞文弄墨，而把重心轉一到社會新聞上（趙慕嵩、薛心鎔談國際新聞編輯）；在社會新聞標題上吟詩作對，於是發展成標題文藝；同時在編排上逐漸形成梯形標題、梯形版面的傳統，將破壞梯形的斷版、平題、頂題視為禁忌。
三、編輯革新的醞釀期（1967-1981）：一九六七年創刊的經濟日報首倡單行主題、一九七八年創刊的民生報推動標題口語化，這些新創刊、沒包袱的非主流所作的嘗試，埋下了標題形式內容和版面設計革新的種子。
四、編輯革新的嘗試期（1982-1987）：一九八二年聯合報首創電腦檢排，照相打字也被報業引進，科技進步使編排上能作更多變化，個別編輯開始作新的編排嘗試，如中國時報三版在一九八六年取消欄線；而聯合報將三版社會新聞改為現代生活新聞，也處成白話標題抬頭和標題文藝沒落。
五、新聞編輯的解放（1988-1991）：一九八八年元旦報禁解除，張數不再受現，使編輯有更多空間發揮，傳統的梯形版面在該年十二月聯合報改版後正是被廢棄，由於新傳統未形成，各報編輯乃能做出種種嘗試，不再有顧忌。
六、電腦編輯的時代（1991-）：一九九一年九月十六日，聯合報啟用編採自動化系統，預示「沒有紙筆的編輯室」新時代，目前各報正逐步跟進電腦化，電腦化後編輯室將趨於中央集權，編輯工作範圍和權限也將擴大。
七、新聞編輯的再革新（）：
貳、新聞編輯的蛻變期（1945-1949）
34.12.15台灣光復→35.12.25禁日文→38.3.12中央日報遷台→38.5.19戒嚴
一九四五年十月二十五日，戰敗的日本將台灣歸還中華民國。這不僅是台灣政治史的分水嶺，也是台灣新聞編輯史上，人才換血、風格批變的轉捩點。
台灣戰後初期，是個日文普及率達七成五左右的日語世界。當時懂漢文並能書寫的知識份子，在三十歲以上的人中，百人之終止能找出一兩個，三十歲以下的就幾乎沒有了 。
在日本統治時代，這原不是問題，但當國民政府收回台灣，將官方語言由日文改為中文，更在一年之後禁用日文後，這些日語世界的知識份子就變成了華語世界的文盲，其中以文字為專業的新聞編輯更因而被迫退出新聞界，由來自大陸的中文編輯取代 。
這一波的人才大換血，也連帶帶動編輯風格的變化。日式編法消失，中式編法，尤其是深受上海小報影響的「標題文藝」被引進台灣 。
等到一九四九年三月十二日中央日報遷台後，道地的大陸報業和編輯人才更直接來到台灣扎根、發展，台灣報業也因此正是進入「中國時代」。
參、新聞編輯傳統的形成（1950-1966）
39.3公布戒嚴新聞雜誌管制辦法→39.12.1開始限張→40.1.20編輯人協會成立→40.6.10限證→49限印→52工業生產淨值超過農業，國貿首次出超
一九五○年至六六年，是台灣新聞編輯典範形成的時期，在這十六年間，社會新聞抬頭，標題詩盛行、梯形版面成型，同時因為限張政策的實施，報紙逐漸縮版、縮小字體，欄數隨之增加，照片也因版面珍貴而不敢做大。
一、社會新聞抬頭
一九五０年三月，政府公佈戒嚴時期新聞雜誌管制辦法（查這個辦法的細節），言論自由尺度緊縮，報紙在政治新聞處理上動輒得咎。以徵信新聞（中國時報前身）、聯合報為代表的民營報紙，在言論上難以發揮，在政經資源上又無法與黨報中央日報、省府報台灣新生報抗衡，於是將發展重心轉一到政府未曾設限的社會新聞上，並在不斷炒作社會新聞中逐步壯大，漸漸威脅到新生報、中央日報的霸主地位。
一九六一年二月起長達五十天的瑠公圳分屍命案偵辦期間，各報編輯以聳動的標題、血腥的大照片，一整版一整版的炒作，甚至淪為新聞審判、侵犯隱私，就是一個案例。
二、標題詩的盛行
戰後初期來自大陸的編輯，大都有頗高的國學造詣，能吟詩作對、對章回小說更是嫻熟。他們在政治封閉時代將才華發抒在社會新聞和人情趣味新聞上，於是發展成標題文藝，例如：僧尼通姦題為「尼動心中鬼、僧敲月下門」，瑪麗蓮夢露自殺題為「人生如『夢』、譬如朝『露』，性感女星夢露自殺」，「台灣共和國臨時政府大統領」廖文毅投降歸國題為「漂泊遊子終歸來，寂寞門庭為君開，高堂老母沈痾起、迷惘老弟神智甦」，介紹瑠公圳命案受害女子題為「誰能藜藿自甘、祇緣山窮水盡。他要活下去、跳下火坑，誰堪吃軟飯，戾氣橫生。」這類標題，一半是新聞重點，一半是詩詞典故，因此被稱為半句詩或標題詩。當時的編者和讀者，都以標題詩做得好壞作為評斷一個編輯優劣的首要標準，圖片處理、版面設計，甚至新聞判斷都被視為次要。
標題詩的興起，除了因為編輯比文才外，也與當時的讀者背景密切相關。
在一九五一、五二年時，十五台斤玻璃菜賣一元新台幣，菜農得賣掉兩百二十五台斤的玻璃菜才夠付一個月十五元的報費 。能負擔這麼高額報費的讀者，社經地位和教育程度通常高於一般民眾，他們看得懂也比較喜歡看那些騷人墨客型的編輯的標題詩。一直到台灣經濟起飛，一般民眾購買力增強，且社會步調加快，不再有閒情逸致欣賞標題文藝，標題詩才漸趨沒落，而由白話標題取代。
三、梯形版面的成型
標題每行等長、逐行遞減的梯形面貌，在日治時代台灣報紙和抗戰期間大陸報紙都已出現雛形，但當時還不甚講究，許多標題長短參差不齊；自對仗工整的標題詩興起後，梯形漸成標題的標準形式，無法將標題級數配成梯形的人被視為不夠資格當編輯，於是編輯門無不屈指計算字數、級數，甚至不惜為配成梯形而減損字義的完整性。到了一九五０年代中期以後，我們在報紙上幾乎找不到非梯形的標題了。
當梯形被視為編輯上最美的形式之後，版面也和標題一起梯形化，逐行遞降的梯形題，在版面上逐題遞降成梯形排列。大約在一九五０年代中期，這種梯形版也成為版面的標準形式了。相對的，破壞梯形的斷版、並題、頂題被視為禁忌。
這些傳統和禁忌規範甚至束縛了編輯數十年，一直到一九八八年報進開放後才被打破。
四、限張的影響
一九五０年十二月一日，政府下令限制報紙張數，每日不得超過一張半，至一九五八年九月放寬為兩大張，一九六六年放寬為兩大張半（待確認），一九六九年七月起為三大張，此後一直到一九八八年元旦前，報紙都只能印三大張。
限張政策實施後，各報位在有限空間內納入更多新聞，於是費盡心思，在版面上大動手腳：把間隔各行列、各欄間的千條逐步換細改薄，標題用字改小，新聞用字也由老五號改為新五號、在改為六號字，甚至改為新六號字 ，約僅十級大小，老人家得用放大鏡才看得清楚。字間行間和字級縮小，相對的，欄數增加了，一九四七年的新生報分成十五欄、聯合報一九五七年分十九欄到一九六五年更增至二十欄，欄數增加使報紙更繁複多變，編輯要把新聞處理出個條理來，也就更加困難了。
限張的另一個影響是照片難得做大。由於版面有限寸寸是金除非是重大事見，否則照片都僅能以豆乾大小出現，照片不受重視，圖片編輯學無從發展，遂成為台灣新聞編輯學尚的一個盲點。（照片受限另一因素是紙質差，印刷效果不佳）
肆、編輯革新的醞釀期（1967-1981）
56.4.20經濟日報首倡單元主題→57.3.29中時開始彩色印刷→67.1.18民生報採口語化標籤，加大欄高行間→70.7.5中時人間副刊版面展
在以標題詩、梯形版面為代表的編輯傳統形成時，孕育這個傳統的社會經濟背景卻產生了變化，社會由農業社會結構漸轉為工業結構，印刷科技急速發展，戰後初生的新一代編輯在報社內的比例也日漸升高，這些變化蘊藏著編輯革新的動力。
一、工業時代的來臨
一九六三年，台灣國際貿易首次由入超轉為出超，工業生產淨值也開始超過農業。從此，台灣逐步由農業社會轉型為工業社會，社會步調加快，人民的收入也急速升高，加上一九六八年實施九年國民義務教育，民眾教育水準大幅提高。
經濟起飛反映在報業，則是發行量隨著廣告量一起竄升，一九五一年台灣報紙總發行量為二十二萬五千四百一十六份 ，到了一九八一年已達三百萬份，其中中國時報和聯合報更分別在一九七九年和一九八０年宣布消數突破一百萬份 。台灣報業至此成為工業時代的大眾化報紙，工業社會新速實簡的風格已嚴重挑戰咬文嚼字的標題詩和梯形版面的合理性乃至存在價值，而且這種挑戰一天強過一天。
二、印刷科技的發展
一九六八年三月二十九日，中國時報啟用奧本尼式彩色平版機，台灣報業邁入彩色印刷時代。這種彩色輪轉機同時克服了傳統千版印刷機粗糙、難以表現照片效果的缺點，大幅提高印報的品質，也使照片在版面上的重要性逐漸提高。中時之後，聯合報、民族晚報、中央日報、青年戰士報、自立晚報也逐步走上彩印之路。這個時期，報紙進步最多的部門可以說是機器房。
另一方面，聯合報在一九六五年九月發明中文全自動鑄排機。當時報社人工檢字，一小時頂多可檢一千兩百字，而用這部新機器則可檢四千八百字 。檢字速度加快、時間減少，編輯相對可以獲得更多時間去下題、設計版面，對編輯水準的提升頗有助益，編輯逐漸有空去思考如何改良版面。
聯合報研發自動鑄排機的六年時光中，時間大半耗在統計分析中文新聞用字的「使用生態」，等到聯合報終於建立兩千三百七十六個中文字和標點的新聞常用自檔案後，這個檔案不僅用在鑄排機鍵排上，也在十六年後成為第一套中文電腦檢排系統的基礎 。
三、新生代編輯的興起
戰後初期三十來歲的編輯，到了一九七０年代中期已是六十來歲的老者，即使未退休，也退到編輯台的第二線，擔任主管或核稿工作，而第一線的編輯則逐漸由戰後受教育甚至戰後才出生的新生代擔任。
這些新生代編輯在聯考制度下受教育、升學，而且是在工商社會中生活多年才進入報社，他們對吟詩作對既不擅長，也無多大興趣，傳統編輯講究的標題詩成為他們沈重的負擔，一成不變的梯形標題、梯形版面也使他們有被框限住的感覺，隨著老編輯逐漸隱退，新編輯在人數上、權力上漸居上風之後，變革的呼聲就一天高過一天。
四、來自報業邊緣地帶的新嘗試
儘管司變的浪潮澎湃，但綜合性大報的編輯傳統堡壘並不是短期內可以摧毀的。倒是在為呼應社會脈動而創辦的新報紙中，編輯革新的種子得到萌芽的養分。
首先是一九六七年創刊的經濟日報，打破了梯形標題雙行對仗的傳統，首倡單行主題，編輯大部分採單行標題，頂多再加上一行子題或副題，簡化了當時少則兩行，多則八行、十行的繁複標題形式。（這種單行主題，在報禁開放後漸漸成為報業的主流。）
一九七八年創刊的民生報更進一步取消欄線，將每欄由九個字增至十二個字，同時將被縮短數十年的行間加寬，更重要的，該報大力鼓吹白話標題、標題口語化，加上減少標題行數，使報紙標題不管在形式上或內容上都大幅簡化。
經濟日報和民生報的創刊，在當時本來就是新的嘗試，甚至冒險，創刊初期虧損連連，連能否生存都受到懷疑，這兩份專業報所作的編輯革新，在當時不僅未能吸引其他綜合性大報跟進，連其母報聯合報也仍堅守傳統編輯堡壘，但到了一九八０年代，尤其是一九八八年報禁開放後，這些嘗試終於被綜合性報紙接受，並在其基礎上進行更大幅度的革新。
伍、編輯革新的嘗試期（1982-1987）
71.9.16聯合報進入電腦排版→72.8.10聯合報三版由社會新聞改為現代社會新聞→75中時三版取消欄線
一九六、七０年代因社會經濟變遷、印刷科技發展、編輯人才換血所累積的求變能量，到了一九八０年代終於對報業主流構成強力衝擊。從一九八二年到一九八八年報禁開放前，社會新聞被逐出第三版、白話標題普及、版面革新的研究增加，綜合性大報內的個別編輯也開始做版面革新的嘗試。至於聯合報在一九八二年九月十六日啟用的電腦檢排系統，在此階段雖未引起他報跟進，卻成為報禁開放後，編輯解放的科技基礎。
一、新聞主題的轉移
一九八三年八月十日，聯合報宣布將第三版社會新聞版，改闢為現代生活版，報導生態、科技、生活、教育、人文、人民權利義務及社會價值變遷等題材。中國時報隨後跟進。
這一改版，不僅結束了長達三十餘年的社會新聞掛帥時代，也顯示社會的多元化和經濟的發展，以開闢出政治、社會之外的新聞礦場。（標題詩也隨之結束）
另一方面，隨著蔣經國宣布蔣家人「不能也不會」再當總統、民進黨成立、街頭運動風起雲湧、戒嚴解除，報紙的言論尺度放寬，政治新聞比重也相對增高。
由由於經濟蓬勃，人民所得激增，投資、理財的資訊需求量激增，加上股票指數一路上揚，財經尤其是證券新聞也成了報紙的黃金版面。
於是，長逾三十年的社會新聞掛帥時代，漸變為政治、社會、經濟、生活多元資訊併陳的新時代。
二、白話標題的普及
隨著新聞主題由社會新聞獨大變為多元資訊併陳，最適宜表現社會新聞的標題詩的重要性也降低了，人們不再有閒情逸致欣賞標題文藝，看報的目的已變成是為了快速而容易的獲取資訊，是這個潮流的白話標題漸成主流。
（註：報紙經營者對外在變化格外敏感;在激烈市場競爭下，各報不得進一步做市場區隔，內容不斷創新，並展開強力行銷。報禁剛解除《聯合報》就思考版面創新的作法，《聯合報》內部刊物曾指出:「『隨著社會結構轉變，大眾生活節奏加快，‥．編輯地無法從容修詞鑄句』，所以標題製作從『標題文藝』的欣賞變成『是什麼就說什麼』，以簡潔扼要的字句指出新聞重點，同時配合美工技術，組成清晰美觀的版面..觸發選題細讀的意願」(黃年，1991:118)。（蘇蘅，2002：162-163）黃年主編（1991）：《聯合報四十年：中華民國四十至八十年》。臺北：聯合報社。）
三、版面革新的嘗試
讀者要更快速而容易的獲取資訊，報紙為了滿足這個需求，除了將標題形式和內容簡化外，如何編出一個更容易閱讀的版面成了新的課題。一九八０年代以縮版成二十二欄的版面顯得太複雜、梯形分佈的標題無法把相關新聞做出單元主題來呈現，一走多欄甚至從頭題直走到第二十二欄的走文方式也令讀者不耐，於是，如何改良版面漸漸成為熱門話題。
學界的徐佳士、朱自成先後在一九七三年和一九八五年做的研究，中國時報陳裕如一九八五年發表的論文都建議增加欄高、取消欄線、打破梯形、減少走文，改採矩形規劃。
這些建議未被報社整體採行，但已有部分編輯開始做個別嘗試。如中國時報三版在一九八六年取消欄線，將欄高由九字增至十八字。
陸、新聞編輯的解放（1988-1991）
77.1.1報禁開放→77.11.1中央日報全國電腦組版→77.12.14聯合報改版、廢棄梯形版面改採快狀組合→80.9.16聯合報啟用編採自動化系統
報禁解除也帶來新聞編輯的解放。
張數不再受現，使新聞編輯有更大的發揮空間；新科技使編輯能做更多的變化；編輯的傳統逐漸崩解，而西式的編法則被引進乃至蔚然成風。
一、張數解禁的影響
過去因張數受限，為容納更多新聞而採取的縮版、減少字間行間等措施一一取消。內文自由九級放大為十級、十一級、十二級，乃至十四級，行間加大了，欄高由九字變成十二字，留白開始成為編輯的技巧之一，自立早報更以版頂照片旁的大塊留白為其特色，照片版（畫頁）頻頻出現，圖片編輯漸成顯學……，編輯彷彿掙脫牢籠的武林高手，天地之大，盡供揮灑。（欄數減少，版面簡化，因為變化較少了）
二、新科技帶來的變化
聯合報於一九八二年九月首先啟用電腦檢排系統，民眾日報、中國時報、中央日報、自由時報也在報禁開放前後陸續跟進。電腦檢排具有整塊輸出功能，使編輯發現塊狀組合遠比傳統的梯形走文版面拼起來更容易、更快；電腦檢排也具有重輸功能，一篇每行十二字的文稿，按個鍵就可已變成任何其他字高，這使編輯能夠更大膽的去設計版面，勇於做新的嘗試，萬一出問題，只要按個鍵重輸就能解決。（精算字數的要求降低、應變的可能性加大）
另外，照相打字被引進報社，也使編輯具有更大的變化可能性。編輯配字，不在侷限於楷、方、明三組選擇，而可以用行書、隸書、圓體，還可以把字打扁、打窄、打斜、襯網、反白、空心，於是有人在四行題中用了八種字體，有人把標題組合成方形、三角形甚至半圓形。當真到了百花齊放、百家爭鳴的盛況。
三、新聞編輯傳統的崩解
編輯傳統中的標題詩在一九八０年代已趨沒落，受到越來越大挑戰的梯形版面則在電腦檢排普及後漸被矩形版面取代。到了一九八八年十一月十四日聯合報宣布改版，等於宣告傳統編法死刑。
聯合報將過去編輯所作的嘗試重新評估、整理、修正，配合電腦檢排並未電腦組版做準備，規劃出欄高十二字、塊狀組合，以細條反白刊頭取代傳統方形刊頭，以特圓配中明為標題主調，取消標題美工、題型力求簡單……的新版面 ，推出了取代梯形版面的整體方案。這個新編法廣泛影響到各報編輯，可望成為新編輯傳統的奠基石。
四、西式編法的引進
今日美國報（USA Today）崛起後，國內介紹這份報紙的文章或多或少都談到它在版面設計上的革新。到了一九八八年報禁開放後，中時報系社看上陸續出現羅文輝、臧國仁等學者介紹美國報紙編法的文章。而一九八八年元旦改版的自由時報和一九八九年二月創刊的聯合晚報，更大幅仿效今日美國報的編法，其他報紙也受到大小不一的影響。西式編法，建成台灣報紙版面革新的趨勢。
所謂西式編法，主要是指單元式規劃、塊狀組合、視覺震撼中心和固定版型。
更具體的說：歐美新式編輯處理新聞，通常將新聞分成幾個主題，每一主題自承擔原，一個版面內通常有一至四個主題單元，其他零碎新聞也合併成塊另承擔原，這就是單元式規劃。
每一單元各有一至數則新聞，外加照片、圖表，編輯將這些新聞、照片、圖表合併編成一個矩形塊塊，和其他單元構成的方塊共同組成全版，這就是塊狀組合。
在眾多單元中，有一個單元式當天新聞的焦點，編輯會以大照片、大標題，加上美工、襯底或彩色印刷的方式加以凸顯，使讀者看這個版面時，瞬間背這單元所震撼、所吸引，此即視覺震撼中心。
以單元規劃、塊狀組合、視覺震撼中心所編成的版面，很自然的形成格子狀。歐美部分報紙將這些格子固定，非遇特殊新聞不做變動，於是形成版型。版型一旦確立，編輯就不必每天費心去設計，只要考慮如何把手頭的新聞填入版型上某個適當的塊塊內即可，省時省力，而且因每一版型事先都經過嚴謹設計，品質穩定，有助於塑造報紙風格。
柒、電腦編輯的時代（1991-）
一九八二年九月十六日，聯合報率先採用電腦檢排，領導中文報業進入「沒有鉛字的印務部」時代，一九九二年九月十六日，聯合報又率先啟用編採自動化系統，描繪出一個「沒有紙筆的編輯部」藍圖。
繼聯合報之後，各報陸續引進電腦檢排系統；繼聯合報之後，各報也正陸續進行編採全程自動化。中國時報已經準備就緒擇時上線，聯合報也正進行其他流程的自動化。
一、報業電腦化的三個階段
根據歐美國加報業電腦化發展經驗來看，報紙生產、製作部門的電腦化可以分為三個階段 ：
第一階段是檢排作業電腦化，目前台灣報紙大多已經完成電腦檢排。
第二階段是編採流程自動化，以聯合報進行得最快、最完整，中國時報緊追在後，中央日報在全頁組版一項上領先各報，其他部分仍待補強。
第三階段是資料室電腦化。目前歐、美、日報社資料室大多已經完成電腦化，國內的中央日報預定名年前開始進行，中國時報以請專家編製一套電腦化資料室檢索目錄，聯合報則在統計發現該報所有剪報，歷年來平均每張只被調閱過兩次後，認為投資報酬率太低，決定暫不進行。
二、編採電腦化作業簡介
現有的台灣報紙編採電腦化，以聯合報做得最徹底、完善。聯合報這套系統的主要項目是：
1. 記者鍵寫新聞：新聞稿見，由記者在個人電腦上鍵寫輸入，電子文稿直接進入系統網路。
2. 流程自動控制：這套系統有極佳的同步作業效益。每一則文稿的流程仍以電腦在系統網路中調度。首先，記者鍵寫電子槁單，每一篇文稿皆有編號。接著，按照各級編採主管人員決定的分稿方案，賦予每一條文槁一個版序。版序決定後，在記者鍵寫文稿時，即可直接透過網路傳輸到特定版面編輯的編物電腦中。編輯收閱電子文稿後，以電腦核閱校訂並鍵入標題然後將文稿併同標題傳進電腦組版機，進行編排組版。
另外，在電子文稿輸入電腦組版機前，編輯也可在編務電腦的螢幕上檢閱「版面稿單」，對當日該版新聞質量進行評估，做採擇規劃的準備工作。校對、檢（打）字工作也以電腦進行。倘若需在各版間調度文稿，則甲版的電子標題和文稿，也可已經網路直接調至乙版；字級、字體和稿型，均可在極短時間內調整完成。
3. 全頁圖文同版整合輸出。全頁新聞一體在電腦組版機上編排完成，然後輸出全頁相紙，供交製版印刷。新聞照片經圖文整合電腦處理，在電腦組版機上顯現，供編輯裁切使用，然後與全頁相紙一併輸出。
三、報紙電腦化對編輯的影響
電腦化後的編輯部，將比現在更趨於中央集權。目前的總編輯，只能在編輯組版完成後，在大樣上微幅修改題文；未來的總編輯，則可以從電腦屏幕上檢閱每一版面的編輯作業情況，如有必要，亦可隨時命令編輯修改。 編輯作業的每一程序，將完全在總編輯的監控、指揮下進行。
另一方面，編輯的權責也將擴大。從原來刪稿、潤稿，一變而為可以直接利用電腦的儲存記憶功能，為文稿增加更多內容，或重新結構文體 。
另外，當編輯開始親自在電腦上組版時，他將兼具目前組版圓的功能。而透過電腦繪圖，他甚至可以取代現有美工的大部分功能。
而因應電腦而發展出的西式編法（單元規劃、塊狀組合、視覺震撼中心、版型）也是必將成為台灣新聞編輯的主流。
捌、新聞編輯的再革新：網路與小報化的衝擊（待補）
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